清前期宫廷绘画机构及画家
本文在综合分析《钦定大清会典事例》、《钦定总管内务府现行则例》、《内务府造办处各作成做活计清档》、清人笔记、传教士书简、清画史、画论及前人研究成果的基础上，拟从“机构”和“画家”两个层面，探讨清前期宫廷绘画机构的建制和管理。“机构”层面，分三个阶段论证了清前期宫廷绘画机构从画作、画院处到如意馆的变迁，同时对前人在这一领域未涉及及有纰漏的问题进行了探讨和澄清；“画家”这一层面主要是从清前期宫廷画家的纳选、待遇、赏罚、职能、培养、衣食住行、人际关系等多方面进行分析，进一步探讨当时宫廷绘画机构的管理和运作。
通过以上两个层面的研究，本文得出结论：清前期宫廷绘画机构经历了一个动态的演变过程。康、雍时期，由画作统管整个宫廷的绘画创作；乾隆元年至二十年，画作的职权范围不断缩小，画院处成为此时期的专门机构，负责协调和管理众绘画处的运作；乾隆二十年以后，绝大多数优秀的宫廷画家和主要的宫廷绘画活动都逐渐集中于如意馆，由它在事实上担负起管理宫廷绘画事务的职能。此时期的宫廷画家虽然摆不脱御用的工作性质，却拥有较活跃的工作氛围；他们的社会地位虽然不高，但从衣、食、住、行诸方面来看，却享有较丰厚的物质待遇；他们的工作环境虽然不尽人意，但其工作本身却得到了统治者的支持和关心；对学生的培养虽然都是从内府包衣中选拔，但画家内部的学习和教育并不受出身的限制；虽然汉族画家与旗人画家的地位有别，但他们之间的竞争基本上是公平的。
归纳清前期宫廷绘画机构及画家的特点，主要有三：一是对中原汉文化的吸收，对前朝诸制度的继承以及对大批优秀汉族画家的引用；二是对满族传统文化的保护，机构内注重结合本民族的特点，培养旗人画家；三是对西方先进科学文化的引进和对优秀传教士画家的重视。总之，清初的政治、文化，对清前期宫廷绘画机构和画家具有深远的影响。
清前期;宫廷绘画;画作;画院处;如意馆;宫廷画家;宫廷绘画机构;画家;绘画创作;绘画史
中央民族大学
硕士
中国少数民族史
赵令志
2006
中文
K249;J205;K879.4;J209
74
2006-09-18（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）