程敏政诗文创作与《明文衡》编纂研究
程敏政举进士,入翰林,陪侍帝侧,辅弼储君,名位不求而自至。但是,他一生中有两次被迫致仕,皆在其官运飞腾之时。第一次在弘治元年十月,弘治五年十月复官;第二次在弘治十二年六月,致仕后三日而卒。作为一名政治地位蒸蒸日上的帝王近臣,程敏政处理问题时,颇有失当之处。在排除异己的关键时刻,这些失当之处自然就会成为他的“罪状”。程敏政有三次休宁家居,或因父母离世,或因受人弹劾,这是人生中的不幸,然而却是学术上的幸运。程敏政家居闲暇,无案牍累形,故能专心学术。他不仅创作了大量诗文作品,而且整理了许多文献著作,奠定了其学术大家的地位。所以,这三次家居是程敏政学术生涯中最辉煌的时光。程敏政深居馆阁之中,诗作不免浸染“三杨”旧习。一旦离开京师,南奔老家,多能突破窠臼,或沉重悲愤,或忧嗟余生,颇能折射台阁重臣的心灵一角。尤其是衔冤致仕、亲人辞世之时,文多怨气,语含悲音。当他耳闻目睹生民遭受的苦难,内心受到巨大的震憾,创作了一系列哀矜民瘼之作,颇有批判力度。但风弱木强,不能撼动“台阁体”的根基。程敏政的散文创作,自有高格,非唯雍容之体。佳作篇什,足以追步前贤,亦无愧于后。他的政论散文大多数围绕国家大事展开,系统阐释其宏伟的政治蓝图,体现了“礼治天下”的思想。史论散文往往从具体历史事件入手,纵议历史人物,观点求新求异,偶或因循守旧。程敏政的记文、序文多数是应请之作,文章的社交性往往大于文学性。作为皇帝的近臣,程敏政善于点缀皇朝的升平气象,批判锋芒晦而不明,却有一定的移风易俗的功能。山水游记无论描写景物,还是抒发感情,可堪佳作,列入唐宋大家诸作之中,毫不逊色。 名世之作《明文衡》为程敏政独自编选,欲成一代之文,作者生前两次结集而未付梓。从第一次结集算起,经历了成化稿本、弘治稿本、程曾抄本的嬗变,最终形成正德五年初刻本。嘉靖两个重刻本基本保留初刻本的原貌,乾隆两个删改本均作了程度不同的删改。而文渊阁四库全书本删改力度最大,删文数量是搞藻堂全书荟要本删文数量的二倍。无论是以“平胡征虏”为题材的文章,还是偶涉违禁思论的文章,不分程度轻重,只要涉及敏感话题,悉以抽删。为了掩盖这一事实,四库馆臣不惜更改题名、词语,甚至增入新的文章。这体现了清庭对前代遗文的警惕心理,同时亦表明:文渊阁四库全书既保存了文献,又毁灭了文献。文渊阁四库全书本《明文衡》中的《提要》颇有商榷之处,如卷数、文体种类、录文时间上下限及相关选文的评价等。程敏政的文学创作观散见于序、跋、题记等中,既重视传统文论,又能有所突破。但是,他的创作观与《明文衡》的编纂宗旨颇有异同。《明文衡》意在批驳“去道入文”的文弊,唱导“文道合一”文风。《明文衡》长于选文,短于选诗,“文”具有很大的宽泛性。《明文衡》四十种文体“以类相次”,对前人既有继承,又有发展。这种对不同“文”采取的包容态度及严密的编纂思想决定《明文衡》在广义“文选学”上占有一席之位。《明文衡》所选的琴操都是文学性极强的作品。琴操须协琴而歌,且与修身等活动关系紧密,即使处于穷途末路,犹能自守高尚的情操。作为古曲,琴操有一定的写作模式,且每首琴操皆有本事。本事一般与古圣先贤有关,因此琴操指意深远。杂著是一个比较特殊的文体。吴讷谓它以“议论说理”为主,徐师曾说它“随事命名”。程敏政对杂著的理解正好衔接了二人的观点,然而他的理解并不一致。胡翰《杂著十四条》、胡俨《杂著十一条》显示了杂著之“杂”,在某种程度,这体现了《明文衡》选文的宽泛性。
程敏政;明朝时期;诗文创作;《明文衡》;编纂思想;写作模式
广西师范大学
博士
中国古代文学
杜海军
2014
中文
I206.2;I207.22
251
2014-10-14(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)