从《金玉奴》看荀慧生音乐表演美学特征
本文在吸取前人优秀的研究成果基础之上，以荀慧生艺术经历的研究为铺垫，选择荀派代表剧目《金玉奴》为切入点进行对荀慧生音乐表演美学深入、系统的研究。对荀慧生音乐表演美学特征进行总结，在理论上形成如下理论成果。
一、在音乐史学方面
通过对相关书籍、资料查阅，对荀慧生艺术经历没有一个明确的分期，对荀慧生艺术经历更多集中在艺术活动的罗列，根据以往对荀慧生艺术经历研究为基础，将荀慧生艺术经历分为四个时期--艺术的初始期，艺术的初创期，艺术的成熟期，艺术的晚期。
二、音乐形态学方面
对《金玉奴》的音乐形态结构图式分析(“图表式音乐结构布局分析”、“图表式唱腔结构分析”)其目的是概括出荀慧生音乐唱腔形态特征。为研究荀慧生音乐表演美学特征提供坚实的基础。
三、音乐美学方面
对荀慧生音乐表演美学特种从韵味和传神两个角度进行作了重新归纳整理和较为深入研究。并得出了理论成果:韵味美中的:对比统一韵味美和恰当适度韵味美两个特征；传神美中的:意象娇媚传神美和意境清新传神美两个音乐表演美学特征。
《金玉奴》;荀慧生;音乐表演;美学特征;艺术风格
天津音乐学院
硕士
音乐学
杨雁行
2009
中文
J821.2
48
2010-06-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）