论元明戏曲关注社会焦点的差异
在中国古代戏曲史上,元明两代的戏曲创作都取得了很大成就。自二十世纪八十年代初中国大陆学术研究复苏以来,对元杂剧与明传奇的研究成就斐然,有不少学者采用比较的方法,有的对元明杂剧进行比较、有的比较传奇与南戏,但相关的比较系统的研究元明戏曲关注社会焦点差异的论文比较少,鉴于此,了解和研究元明戏曲关注社会焦点不同便是一件相当有意义的工作。所以,本文就这个目的,主要分析和探讨元明两代戏曲关注社会焦点的差异。
蒙元是中国历史上第一个由少数民族建立的统一的封建王朝,它不重文治,制定实施民族歧视政策,元代文人,特别是汉族知识分子社会地位境遇急剧下降,他们缺乏仕进之路或者是“职位不振”。明建国以后,复兴汉统,复兴儒学,明代文人的社会地位较之元代有很大提高,投身戏曲的文人中有了举人、进士、甚至还有宗室藩王。他们抛弃鄙视戏曲的传统,开始重视戏曲创作,戏曲观念发生根本变化,由此,明代曲家社会地位大大高于元曲家。此为文章第一章。
本文第二章论述元杂剧与明传奇的创作情况。有元一代,杂剧的创作达到了极度繁盛,众多的汉族文人由于失去了仕进之路,得不到较好的社会地位,而进入勾栏瓦舍,把精力和才华投入到戏曲创作,创造出了纷纷总总、琳琅满目的作品。稍后出现的由南戏发展而成的明传奇则是明代戏曲的主体,明传奇的发展和繁荣,创造了戏曲史上的另一个高峰。在元明各类题材作品中,元杂剧关注的焦点是下层社会,明传奇关注的焦点则是上层朝廷。
本文第三章,对元明两代戏曲关注社会的焦点进行比较论述。元代戏曲主要关注的是平民生活,描写民间生活的景况,平民生活的贫穷苦难,揭露了封建吏治的黑暗腐朽,表达了对清官廉吏的向往,反映的多是普通平民的理想和愿望,塑造了众多平民阶层人物形象,而明传奇关注的是上层朝廷中忠奸两党的斗争,揭露了权奸阉党祸国殃民的罪恶,对国家内忧外患的形势寄寓深刻忧患,自觉为圣贤宣言,塑造了众多上层阶层的人物形象,元明戏曲关注的焦点是有明显差异的。
最后是结语部分。通过论述得出结论为剧作家社会地位不同,生活环境不同,他们的创作也有不同。元明戏曲都关注社会的清平,向往理想社会,但元曲家社会地位低微,这使他们在作品中主要关注下层社会的清平,关心下层百姓平民生活的安定,忧民不忧国,明代曲家社会地位较高,其作品主要关注朝廷清政,关心国家的前途和命运,忧国不忧民,这是两代戏曲关注社会问题最显著的差异。
元明戏曲;社会地位;社会焦点;古代戏曲史;戏曲创作;元杂剧;明传奇
山西大学
硕士
中国古代文学
田同旭
2007
中文
I207.37;I206.2
43
2008-08-11(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)