潮州弦诗乐中的弓弦乐器演奏技法研究
一、此所云潮州弦诗乐中的弓弦乐器 潮州弦诗乐作为中国优秀传统民间器乐乐种之一，其乐队规模可大可小，大则十多件乐器，小则三五件乐器。常使用的乐器有二弦、椰胡、提胡、扬琴、琵琶、古筝、小笛等，但无论乐器如何配置，二弦、椰胡、扬琴这三件乐器是缺一不可的，俗称“潮乐三大件”。众多潮州乐器中尤以二弦为领奏乐器，椰胡更是弦诗乐中必不可少的乐器，而从广东粤胡发展而来的提胡在近年来越来越受欢迎。从这些乐器配置中可以看出潮州弓弦乐器在弦诗乐中具有举足轻重的地位。 二、潮州弦诗乐中的弓弦乐器演奏的“活” 潮州弦诗乐各乐器的演奏要想将其韵味演绎出来，其关键所在可以高度浓缩为一个“活”字。这个“活”有多层含义，有音乐表达形式上的“活”、对谱面演奏上调式变换或固定板式却有众多加花变奏的“活”、还有演奏者因个人修养环境等因素与听众所产生的对音乐情绪上的心理契合所迸发出灵性“活”……这些“活”是潮州弦诗乐演奏的重点也是难点，而要触及这一层次的第一步就得剖析其背后所支撑这些“活”的具体演奏技法。 一方面潮州弓弦乐器由于其各自形制、音色、演奏形式不同，因此他们的演奏技巧、做韵方法也各为不同。另一方面，同一个弓弦乐器，就算在演奏同一首乐曲时，由于演奏家的个性与审美习惯的不同，在演奏加花及送弓做韵时也会不同，从而演奏出来的音乐情绪也各有不同。 借用老子的话可总结为：技乃活之根本，活之又活，潮乐之门也。 三、以潮州弦诗弓弦乐器演奏为例的“即兴”方式——民间音乐的灵魂所在 音乐演奏中“即兴”技法是演奏者在音乐表演实践过程中创造性的产物，是实现艺术家音乐表达灵性的最高境界。“它是中国传统民间音乐风格性形成的重要因素之一”1。 潮州弦诗乐在较长的历史上，采用了古老的“二四谱”记谱，这种记谱法给演奏者留着宽阔的变化、发展、创造的余地。但潮州弦诗里的“即兴”是一个高度浓缩的技术名词，它里面蕴含着丰富的内涵与规律：演奏姿态上的灵活性、不同音乐结构的多变性、不同演奏法结合运用的可塑性……，我们只有了解这些规律，才能实现音乐的创造性。 本文是在笔者多次亲身前往潮汕地区学习采风以及协助导师课题研究的基础上，结合与当地民间音乐家所学知识及后期练习实践的经验，从阐述弦诗乐三种弓弦乐器的基本概述到它们的基本演奏特征再到潮州弦诗乐“即兴”演奏技法特征的剖析，力求简明叙述笔者在多次采风学习后的所学感悟并将之丰富潮州弦诗乐的理论内容，以期在实践意义上有助于现今专业音乐学府中对中国传统民间音乐的系统学习。
潮州弦诗乐;演奏技法;弓弦乐器;民间音乐
中国音乐学院
硕士
音乐
刘顺
2015
中文
J632.2
22
2016-06-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）