梁同书书法研究
清代书法在近270年的发展过程中，一直存在着尊崇法帖墨迹和推重碑版刻石两种迥然不同的主张。清初期至中期，帖派书法被董其昌、赵孟頫书风所笼罩，帖学发展进入瓶颈，传统帖学后继无力，而碑学却逐渐受到重视进而与帖学分庭抗礼。在这种时代背景下，很多的书家都茫然不知所措，不知如何抉择，但是对书法的追求激励他们不懈地探索。钱塘梁同书（1723-1815）是帖学的坚定支持者和践行者，在周围的帖派书家或者拘泥于董、赵书风而难以进步，或者转而投向碑学以期寻得新途径的大环境下，他的坚持和努力就显得格外独特与珍贵。 梁同书的书法具有清代中期的时代特色。梁同书受到家学熏陶，成名甚早，又从董、赵二人书法中取法甚多，但他却并不局限于此，而是继续上溯晋人书法，探寻晋人之韵，以提高自己的书法水平。在学书过程中，梁同书对碑学一直未曾涉及，只是在鉴赏时对金石有所接触。梁同书对书法的思考，是建立在他的实践基础上的，他的“学书次第”、“笔正说”、“用软笔”等观点，以及他对“临摹与创作取舍”的看法，都是他对帖派书法的钻研，是区别于同时代其他书家的创新。在书法实践中，梁同书提出了“尚古而不泥古”、“出己意”等书学思想，在学习古人的过程中，提出自己的书法观点，上升到理论层面并指导自己的书法实践。 梁同书一生交游甚广，更喜欢与友人探讨书法，相互交流观点。在这种交流中，梁同书的书法观点得到了传播，影响了一大批书家，对当时帖派书法的发展起到了积极的作用。梁同书的书法主张可以归纳为一个体系，它既是继承总结了清代初期至中期的帖学思想，也是对帖派书法的发展，成为当时的代表性书家之一。
梁同书;书法;帖学;临摹;法帖墨迹;碑版刻石
曲阜师范大学
硕士
艺术学
朱乐朋
2014
中文
J292.26;J292.2-3
41
2016-03-31（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）