贵州民间绘画与上海民间绘画的对比研究———以麻江、金山为例
“现代民间绘画”,一词由1985年曹振峰正式提出,在20世纪80年代后期开始得到广泛的接受。 本文从贵州和上海现代民间绘画从历史源流、文化背景、题材内容和形式风格等方面进行比较研究。 在题材内容的比较上,两地的民间绘画作品都源于本地的民俗和各自的生活体验。不同的就是具体内容的差异,上海地区的民间绘画表现的汉族市井生活气氛较重,而贵州地区的乡土气息更加浓厚,少数民族风格浓郁。 在形式风格的比较上,以作品分析为主,从色彩、造型、构图几方面揭示两地在画面风格上的异同,相似的是,两地民间绘画都喜欢用纯度较高的原色取得画面响亮的效果,大胆的使用对比色,色彩鲜艳,对比强烈;造型上都从大体上保住事物原有的特征,进行大胆的取舍、夸张、变形、以线造型、有装饰味;构图上两地民间绘画都采用平面构图的形式,多种视角合一。不同的是,贵州地区的装饰夸张除了对美好生活的期盼还可能与其的巫术心理有关,而上海地区民间绘画的构图追求饱满与其对完美生活的期待有关。 通过对两地现代民间绘画的比较,部分展现了上海与贵州代表性地区民间绘画艺术的特点。
贵州;上海;民间绘画;创作思想;艺术形式
贵州师范大学
硕士
艺术学
杨晓辉
2014
中文
J20-02;J202
43
2015-04-01（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）