当代意象油画的形式语言研究
近几年来,许多学者在书籍、论文及期刊上相继发表了关于意象油画研究的学术成果,并呈现出欣欣向荣的态势。这说明意象油画理论的构建与发展得到众多人的支持与关注。意象油画作为当代油画本土化与民族化的继承,其概念的提出不仅为当代油画在中国“如何发展”提供了一个明确的方向;同时作为一种特殊语言,丰富了中国油画的发展形式。 意象油画作为一种特殊语言,是中国传统美学思想与西方油画表现材料相融合的产物。在视觉上,不仅具有西方油画的本质属性,而且具有东方艺术的审美特征,是东西方绘画语言的特殊融合。并且,经过徐风眠、吴大羽、关良、苏天赐、赵无极、朱德群、吴冠中等艺术家对油画的意象性语言的探索之后,意象油画在其艺术形式语言上有了自己独特的艺术特征。同时,随着时代的发展,个性的解放,在现代文化语境下,通过欧洋、洪凌、尚扬、周春芽、俞晓夫、白羽平、任传文、王克举、王劼音、许江、夏俊娜等艺术家的探索,又赋予了意象油画形式语言鲜明的时代特征。 本文通过对意象美学的简述,意象油画发展史的梳理,意象油画审美观的剖析以及意象油画具体案例的探索研究,系统的分析总结当代意象油画形式语言的特征,并透过形式语言剖析其所表征的时代精神及文化内涵。文章指出意象油画的发展对于丰富中国油画发展形式、延续传统文化、重塑中国油画的“文化性”以及确立东方文化地位等方面具有积极影响。此外,意象油画为高校学生的油画学习提供了教材,具有现实性指导意义。
意象油画;审美观念;创作手法;表现形式
贵州师范大学
硕士
艺术学
谢从洲
2014
中文
J213;J206
53
2015-04-01（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）