当代水印版画创作中文化形态思考——以苏、浙、皖为例
研究“当代水印版画创作文化形态思考”,所以帮助我们在创作水印版画的同时有一个全面梳理的过程。 首先,从技法上说无论是根据北京荣宝斋木版水印复制国画的技巧,还是借鉴南京自明代开始的十竹斋“拱花”、“饾版”等独门绝技,苏州桃花坞、天津杨柳青等民间木版年画中的经典,均为当代版画家以启发、借鉴,使得水印版画的创作更有生命力。 其次,当代有很多的版画家,受到中国传统绘画和传统哲学的内在影响,审美观念与方式的思维方式。也就是说,不管是古代的版画还是当代水印版画,它们在艺术上所表现出来的精神上有着不谋而合的一致,具有独特的文化气质。同时水印版画有着中国画笔墨无法代替的木味、刀味、水味和独特的韵味。中国传统绘画反映出独特审美观念和文化气质,值得我们去研究,吸收与发扬。 再其次,当代水印版画地域特征的延续,比较有影响的有江苏的金陵派、福建的建安派、安徽的新安派(又称徽派),此外苏州和杭州的刻工也很有影响。历史、地理、政治经济、文化等方面的原因,也是传统水印地域性流派形成的条件。一些版画家的成功,正是他们在对版画语言形式的探索与研究过程中,深入地认识和挖掘本土的地域文化传统,并提升到人类共同追求的思想、精神领域。 最后,当代艺术环境下的水印版画创作二十世纪80年代末年90代初艺术家创作开始对中国传统文化和西方文化的资源进行研究,在传统的基础上创造具有当代意味的能表现中国韵味的作品。并从当代文化中寻找有针对性的文化问题。面对多元化的市场和多元化的文化需求,处在这一时代背景中的版画家必然有了不同以往的艺术追求。
当代水印版画创作;文化形态;审美观念;创作技巧
云南艺术学院
硕士
美术学;黑白木刻油印木刻套色
郭浩
2009
中文
J217;J204
22
2012-12-25（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）