论国产情景喜剧的叙事风格及策略
经过在美国半个多世纪的发展，情景喜剧这种电视节目类型不论在理论上还是实践上都已形成比较成熟的体系。在移植到我国后的近二十年的发展时间里，它除了遵循美国情景喜剧创作得出的一些基本规律，还逐渐融合了一些我国独有的艺术理念和元素形式，形成了具有中国特色的国产情景喜剧。 本文在梳理有关情景喜剧基本知识的基础上，介绍了国内情景喜剧的发展状况，重点在于对国产情喜景剧独特的叙事风格和叙事策略的分析，探讨其艺术特色及创作规律。情景喜剧的出现不仅丰富了电视节目类型，而且为电视文艺理论的发展开辟了新方向。本文主要分四部分: 第一部分，介绍情景喜剧的概念特征及在中国的发展状况。电视情景喜剧在场景的选择、角色的设置、语言的侧重、情节的发展等方面都表现出了自身独特的特征。随着我国大众文化的兴起，学成归来的英达将已经形成一些基本创作规律的情景喜剧带到了中国，情景喜剧与中国独特的传统文化、地域文化相结合，呈现出一种鲜明的“中国特色”。 第二部分，主要侧重于从叙事风格方面对国产情景喜剧呈现出的本土化特征进行解读，了解其内含的文化意义。情景喜剧引入中国后，受到了延续几千年的传统文化的影响，形成了中国独有的叙事特色，在此基础上又进一步衍生出具有不同地域风格特点的情景喜剧。本部分拟从国产情景喜剧中折射出的对传统“家庭情结”的热衷、对现实社会的精神关切与责任和对地域文化的汲取这三个意义层面上展开对其独特叙事风格的剖析。 第三部分，主要是针对情景喜剧叙事方式的研究，解析情景喜剧之所以能够与众不同从而获得成功的“硬件条件”，从它的叙事机制、喜剧性情境的营造和独特的叙事的形式三个方面展开，解读其特有的情节与结构，研究如何形成具有喜剧效果的氛围。除此之外，情景喜剧采用的一种“间离式”的叙事方式也是不同于其他电视节目类型的一个重要方面，它用此种手段打破了以往观看电视剧的连续性，使观众获得了一种不同寻常的观看体验。 第四部分，主要从情景喜剧自身出发分析了当前国产情景喜剧创作面临的一些困境。例如在创作的题材和创作的群体上都存在着范围狭窄的问题，并且往往在娱乐大众的同时带有很强的说教目的性，影响其娱乐本质的充分发挥，今后国产情景喜剧应拓宽发展道路，不断与时俱进，结合本土特色推陈出新，争取今后在荧幕上出现更多更好具有中国特色的情景喜剧作品。
国产情景喜剧;电视节目;大众文化;本土化特征;叙事风格
山东师范大学
硕士
广播电视艺术学
梁晓江
2010
中文
J975.2
59
2012-08-07（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）