“底层”是怎样炼成的——论贾樟柯电影中的底层叙述
2006年,贾樟柯拍摄的电影作品《三峡好人》,夺得了威尼斯电影节“金狮”大奖。一时间,贾樟柯其人和他的电影作品,成为文艺界关注的焦点,各方媒体更是将其推向了舆论的风口浪尖,对贾樟柯电影的评价亦泥沙俱下。在众多影评中,流于表层主题内涵的浅析,缺乏纵深度的小议,着实没能反映出贾樟柯电影的风格特征,也为观众解读影片内涵制造了障碍。 而本文认为,一部影片风格的形成,叙述无疑起到了最直接且积极的作用,贾樟柯电影的独特魅力,正源自于不同于前辈“第五代”的个人化叙述。因此,本文将关注点聚焦到了电影叙述这个基本元素上,通过分析贾樟柯的五部代表作品——《故乡三部曲》、《世界》、《三峡好人》中的叙述方式及其变化、发展,概括出贾樟柯电影独具的叙述风格——底层叙述。然而在内涵上,底层叙述并非局限于单一故事呈现的过程,而是对贾樟柯的电影创作理念、叙述对象、叙述者、叙述视角、叙述氛围、叙述语境等因素的谐调考虑和把握,并由此产生一种叙述姿态。在具体行文中,本文以贾樟柯电影作品的创作时间为坐标,从它们对世界电影资源的借鉴,叙述内容的底层化追求与超越,纪实美学的创造性运用这三个方面入手,探讨底层叙述在不同作品中的具体呈现,整理这一叙述风格的发展脉络,最终揭示出底层叙述是如何产生、发展以至超越自身局限走向成熟的。
贾樟柯;电影创作;《三峡好人》;影片风格;底层叙述;纪实美学
安徽大学
硕士
中国现当代文学
王达敏
2008
中文
I207.35;I044
45
2012-06-04（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）