戏曲的板式变化体在现代声乐作品中的运用
戏曲音乐是中国民族声乐中的重要组成部分，对于发扬民族音乐的优秀传统来说，学习和继承戏曲音乐有着十分重要的现实意义与作用。民族声乐植根于戏曲音乐的土壤中，能获得取之不尽、用之不竭的养料。作为一名声乐演唱的学习者，学习戏曲音乐是必不可少的一课。明魏良辅《曲律》说，“曲有三绝：字清为一绝；腔纯为二绝；板正为三绝”。可见板式的运用是戏曲音乐中的一大特点。板式变化体就是在一支基本曲调的基础上，运用多种作曲手法将它演变成不同的板式以表现内容的一种类型。除表现歌唱与抒情性外，板式变化体更长于叙述性与戏剧性，成为具有更多表现功能的戏曲音乐手法。而戏剧性的表现功能，是戏曲音乐作为戏剧重要成分的必备条件和高级要求。不言而喻，板式变化体的出现，使戏曲音乐完成了里程碑性质的跨越。对于现代声乐作品及其演唱实践而言，戏曲板式的运用随处可见，而正是板式的运用，又使得这些作品更富有感染力和表现力。本文除了对各种板式的形式、特点进行阐述外，重点是要探讨这些板式在现代声乐作品，包括中国民族歌剧、新创作的大型声乐作品及其他类型声乐作品中的运用和怎样运用情况，以及这种运用所体现的作用与意义。
板式变化体;民族声乐;声乐作品;戏曲音乐
武汉音乐学院
硕士
音乐学
冯家慧;彭志敏
2007
中文
J643;J642
33
2007-11-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）