论小说留白
“小说留白”是普遍且重要的创作技法，也是有待深层观照的美学概念。本文基于对中西方运用留白手法的代表性小说的文本分析，由外及内，由表现及根源，在体验探索小说留白美学机制的同时，追溯小说创作背后的种种客观及主观因素，并阐述了各类型小说留白的审美效果，力求系统化呈现小说留白形式特点及美学意义。 小说留白的第一种类型是抑制性留白。就客观信息留白而言，契诃夫致力于选择性的细节描写，细节必须典型化和力求真实，才能高度再现生活；卡佛省略情节导致因果缺失，使文本呈现开放性，同时高潮情节的省略使小说保持高潮到来前的紧张感和危险感；爱伦·坡侦探小说通过调整时序设置悬念，极具感官刺激。就主观精神留白而言，格里耶《嫉妒》中叙述者完全隐身，呈现出客观的物化的世界；海明威在《白象似的群山》中运用外聚焦限制性视角控制作者主观介入，是一以贯之的“冰山风格”；米兰·昆德拉《生活在别处》通过控制叙述速度形成音乐性结构，暗示情感氛围变化。就小说语言留白而言，契诃夫使用简练而确切的语言，传递了思想的急速性质；汪曾祺小说多用民间日常短句和诗意词语，富有诗性留白，意境开阔。 小说留白的第二种类型是模糊化留白。就不确定留白而言，卡夫卡创设了“城堡”象征，晦涩、多义而难懂。象征是卡夫卡个人想象的产物，也反映出作者对世界复杂性的深刻认知；张爱玲擅用视觉形象思维，在《倾城之恋》中营造了诸多苍凉意象。就不充分留白而言，《红楼梦》通过暗写手法透露禁忌之事，也传达儿女情思，在留白中实现了对读者的有效引导；沈从文《边城》中对生存苦难进行淡化书写，温柔而诗意；移民作家石黑一雄运用不可靠记忆叙述，在《远山淡影》中表现人的创伤性记忆和自我拯救；亨利·詹姆斯的《螺丝在拧紧》以第一人称内聚焦视角和恐怖氛围营造的间接手法写鬼魂，达到了极其惊悚的效果。 小说留白的第三种类型是空隙中留白。就多声部差异留白而言，陀思妥耶夫斯基的小说具有复调结构，互不相同的声音平等对话，产生新异之美；康拉德《黑暗的心》使用两层叙述框架、多重叙述视角，在叙述框架和视角的差异中存在留白，从而更加接近生活和历史的真实。就碎片化叙述留白而言，萧红于《呼兰河传》中将空间并置，在异质的空间叙述中完成了对童年生活的追忆；格里耶的小说《在迷宫里》场景分裂、叙述破碎，以一种留白的、残缺的形式反映现实世界。就内心意识留白而言，福克纳《喧哗与骚动》呈现精神病患者的意识流世界——片断式印象堆叠、时空混乱交织，福克纳的创作具有一种远景意识；《红楼梦》写贾宝玉游历太虚幻境，梦幻叙述呈现出不合逻辑、缺乏情理的梦的留白特征。
小说创作;留白现象;审美特色;艺术风格
南京师范大学
硕士
中国语言文学
郭平
2019
中文
I207.4
2020-04-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）