应伯爵和福斯塔夫形象内涵之比较研究
在16世纪的世界文学之林中，屹立着两个风格相似但又特色鲜明的经典人物形象，一个是兰陵笑笑生的《金瓶梅》中的应伯爵，另一个是莎士比亚的《亨利四世》（上、下篇）中的福斯塔夫。在西方，16 世纪是上承文艺复兴下接启蒙时代的重要时期，与此同时的东方中国正处于封建君主集权最盛的明朝，双方虽然在政治、经济、文化等方面各不相同，但在大航海时代的背景下都呈现出了早期的现代性特点。西美尔，马克思.韦伯等人认为，现代性不仅是一场社会文化、环境、制度、艺术的基本概念及形式的转变，也不仅是所有知识事务的转变，而且是人本身的转变，是人的身体、欲动、心灵和精神的内在构造本身的转变。根据布鲁门贝格的现代性理论，应伯爵和福斯塔夫二者的形象都表现出了“自我肯定”、“自我捍卫”的特点。本文以张竹坡评本《金瓶梅》（即崇祯本《金瓶梅》）和《亨利四世》（上、下篇）为文本基础，从文学符号学的角度出发，从三个方面分析应伯爵与福斯塔夫这两个人物形象的现代性特点：（1）背景代码。“福斯塔夫式的背景”与清河县的社会各自孕育了现代性的萌芽；（2）性格代码。二者由于符号所指与能指的错位，造成了各种喜剧性的效果，更展现了人在此种社会背景之下生存尺度的转变；（3）情感代码。叙述者在道德层面上对二人进行了否定的同时，又呈现了二人何以至此的复杂原因，并对其表示了同情与怜悯。二者的不同之处表现在他们分别与西门庆和哈利王子的关系上，二者也因此有了不同的结局。应伯爵对西门庆从来都是唯唯诺诺、甘为附庸，而福斯塔夫在哈利王子面前表现了强烈的主体性。应伯爵在西门庆死后不顾“兄弟”情义，不改帮闲本色，跟随了别的财主；而福斯塔夫在哈里王子成为亨利五世之后却遭到了王子的“拒绝”，就连死讯也被一笔带过，相较于应伯爵更能表现人物形象的悲剧色彩。正是因为蕴含着深刻的现代性特征和丰富的性格特点，应伯爵和福斯塔夫成为了16世纪世界文学之林的经典文学符号。
《金瓶梅》;《亨利四世》;小说创作;人物塑造;艺术形式
温州大学
硕士
比较文学与世界文学
李包靖
2016
中文
I106-03
2019-01-18（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）