论“文革”时期的中国钢琴音乐
在中国钢琴音乐发展的历史中，“文革”时期的钢琴音乐显得极为特别。几乎所有的钢琴音乐活动都受到了政治的“统摄”。音乐家们受到了残酷的打击，只能在狭窄的空间进行创作。这使得“文革”时期的钢琴音乐在创作的群体、题材的内容、创作的手法以及创作的类型等方面有其自身的特点。 “文革”时期的钢琴音乐是整个中国钢琴音乐发展过程中的重要组成部分，它担负着承上启下的重要作用。从现有的资料看，关于“文革”钢琴音乐的专题研究数量非常有限。大多数研究者将目光投向“文革”期间的钢琴改编曲。改编曲在“文革”钢琴音乐中有着十分重要的地位，也产生了深远的影响。但它并不是“文革”钢琴音乐的全部。特殊的社会环境、音乐家的地位状况以及其他类型的钢琴音乐作品与改编曲一起，共同造成了“文革”钢琴音乐的特殊性。因此，要研究“文革”时期的钢琴音乐就要全面，不能以偏概全。 本文以“文革”时期的钢琴音乐为主要研究对象，站在“文革”特殊的历史背景下，较为全面地对这一时期的钢琴音乐发展做系统的梳理。通过对“文革”期间主要的钢琴音乐家和音乐作品系统的分类研究，总结这一时期钢琴音乐创作的特点，进而得出“文革”时期的钢琴音乐在整个中国钢琴音乐发展中的地位和作用。希望通过本文粗浅的研究，能为今后中国钢琴音乐的发展贡献微薄的力量，并激起更多人去关注中国钢琴音乐。
文革时期;钢琴音乐;创作手法;艺术风格
温州大学
硕士
音乐学
吴晓勇
2010
中文
J624.1
2019-01-18（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）