从道家之虚静及尼采之虚无论古筝演奏审美诉求
古筝艺术源远流长，无论在其乐曲风格、演奏技法、流派特征或是文化积淀等方面，都值得我们作深入和细致的研究。鉴于古筝演奏技法与表演艺术审美系本学科的重要研究内容，故本文立足于美学角度，将古筝的演奏结合道家虚静观及尼采虚无主义的美学理论进行分析。道家之虚静及尼采之虚无皆为超现实无功利的思想学说，道家追崇“致虚守静”的境界，正好暗合尼采“虚无主义”中纯粹、客观的态度，从一定程度上体现出两者的殊途同归。两者均追求艺术自由的境界。本文通过从整体上对古筝艺术与道家虚静观及尼采虚无主义相互关系的分析，同时以道家虚静观及尼采虚无主义在古筝演奏内容、演奏要素以及演奏状态中的体现为重点研究内容，进而论述了虚静观及虚无主义对于古筝演奏的现实指导作用。 文章力图通过对虚静及虚无的结合研究，为古筝演奏艺术的审美研究提供一些新的视角。与此同时，本文以古筝演奏技术为切入点，并结合古筝演奏技法的具体分析，对古筝演奏艺术的美学价值及其现实演奏技法运用提出己见。
古筝艺术;演奏技法;道家虚静观;尼采虚无主义;美学理论
武汉音乐学院
硕士
艺术·音乐/音乐表演与教学
高雁;胡军
2015
中文
J632.32
48
2017-10-10（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）