幽灵的重返与重构——《呼啸山庄》电影改编研究
就生产机制和与社会“常识”系统的关系而言,《呼啸山庄》的电影改编大致在两个脉络中进行,即以好莱坞为代表的主流商业电影和先锋派“作者”的艺术电影.英国本土的《呼啸山庄》电影改编具有特殊的问题关切和视觉呈现,本文将其与上述两个脉络并列讨论.在不同脉络中拍摄的《呼啸山庄》几乎都保留了原著中作为最显著的哥特小说元素的幽灵,幽灵的每次再现显影了具体的社会表意实践.艾米莉·勃朗特的小说本身也在此过程中成了“历史的幽灵”,以其难以驯服的异质性迄今袭扰着符号秩序,既向主流文化的建构者提出疑难,又为激进作者提供灵感,从而使其电影改编的不同脉络和模式随历史的变迁不断重构.
呼啸山庄、艾米莉·勃朗特、电影改编、幽灵
I20;I10
2014-03-05（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共6页
38-43
