台湾新电影中摄影营造空间的特点
在一部结构完整的影片镜语的营造是摄影师参与剧作的创作(利用造型手段叙事)进行情感的传递,表达影片主题,表达创作者的态度,并成就其风格特色的重要表现手段.电影诞生一百多年来,在许多优秀杰出的影片中,摄影大师们通过各自独特的审美观念与造型意识对银幕空间环境的塑造进行着有益并且成功的探索.在探索过程中除了受到个人的人生观及美学修养的影响外,更重要的是受到了各个时期电影观念,美学思潮、美学观念的影响.台湾新时期电影在台湾电影史上是辉煌的一页,是承前启后的一个时代."中美建交后,配合台湾当局的政策,摄制了《龙的传人》、《辛亥双十》、《大湖英烈》、《战争前夕》等片,但这些大片耗费巨资,财务亏空很大,有鉴于电影生产的不景气,当局在1982年实行了新的制片政策,大胆使用年轻导演摄制了《光阴的故事》(1982年拍摄),《儿子的大玩偶》(1983年拍摄),《小毕的故事》(1983年拍摄),《海滩的一天》(1983年拍摄),《童年往事》(1985年拍摄)等一批令人耳目一新的影片,对八十年代台湾电影产生了强烈的影响"(见《台湾电影史》).这个时期也是台湾电影在世界影坛崭露头脚的新时期,在这个时期涌现出一批优秀的作品,在这些优秀的影片中,编导的功劳固然是功不可没的,但同时也成就了一批优秀的摄影师,他们以其良好的素质为新时期影片营造了一个非常视觉化的银幕空间,在这个空间里无论是光线、色彩的选择、运动节奏的把握,还是银幕空间环境的营造都为新时期影片中那种独特的、朴素、清新的生活图景提供了恰如其分的表现.不仅如此,他们为了更准确的表现生活的丰富性、复杂性,在纪实美学的影响下,对所表现的客观生活空间的营造上做出了可贵的探索.
2021-10-28（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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